演歌花道

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聆聽著輕聲低吟和富有感情轉音的演歌迴盪在花間小徑上~~步上演歌花道,品嚐細數點點風花雪月.....
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演歌

所謂的演歌是指在日本大眾歌謠中,可以表現日本人獨特感覺及情緒表達的歌曲,歌手也以其獨有的唱腔和歌詞,吟唱出艷曲或哀怨的心聲,也有人說演歌可以唱出日本人真實的心。演歌的特徵為每首曲子以小節分段落(一般三小節),而演歌歌手(特別是女性),為了表現日本的印象,歌唱時大都會穿上和服。歌詞的內容也以「海、酒、淚、女人、雨、北國、雪、離別」為主要的取材,這些歌詞的小節以歌誦男女間難分難捨的愛和悲苦戀情為多。被特定化的男女情愛模式也使演歌變為都會心情的悲歌

演歌最初應該說是自由民權運動的產物,是用來批判藩閥政治,以歌鼓吹政治主張的手段方法,也就是嘲諷政治的歌曲,在19世紀末公開演講是被嚴格取締的活動,1874年日本的第一個政黨成立,呼籲全國議會直接選舉的呼聲越來越強烈。向來被禁止公開演講的政治家們,便用寫作詩歌的方式表達他們的見解,歌唱者走街串巷,出售這些歌曲。這是本土歌謠的起源。但隨著時代的改變,演歌的定義也隨之不同,以政治為主要內容的歌詞就慢慢消失,取而代之的是在明治後半開始,內容就以敘述嘲諷社會心情入歌,由演歌者詮譯之。大正年間出現以西洋曲風的演歌者出現,首先是「鳥取春陽」,他曾風靡一時的歌曲『籠中鳥』,進入昭和年代,外國唱片公司進駐日本,也將技術性的新錄音系統導進,在昭和初期以藤原義江佐藤千夜子二村定一藤山一郎淡谷のり子等為主流西洋樂演奏家為主,而演歌手則轉入成為主要的民謠歌曲。
戰後昭和30年代,望鄉歌謠的春日八郎、三橋美智也、悲傷樂曲的島倉千代子陸續出道。昭和30年後半,北島三郎都はるみ40年代的水前寺清子森進一五木ひろし也相續出現,這時演歌進入極盛期。大眾音樂也被分為以西洋樂為主的歌謠曲及流行曲二種。其中把西洋音階的小調音階省略第4和第7音所編寫的曲目稱為演歌,但演歌和歌謠曲之間,其實沒有太大明確的分岐點。

1960年代後半期,以民謠曲風出現的政治批判性歌曲大量出現,以及取材男女愛恨情愁的演歌曲目也變多,同時如民謠及樂團等受到西洋音樂的影響,一時間演歌慢慢的失去情勢。在昭和50年代,卡拉OK的風行,使歌唱實力較弱的偶像級歌手漸不受歡迎,反而實力派的演歌手氣勢抬高,也產生許多轟動一時的名曲。

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